Em defesa das “teorias da conspiração”: de “notícias falsas” ao mundo da arte.


“Permanecer inocente também pode ser permanecer ignorante.” – John Berger, Formas de ver

Este 22 de novembro marcou cinquenta e cinco anos desde o assassinato de John F. Kennedy. Talvez nenhum outro grande incidente na história dos EUA tenha gerado mais incerteza e ceticismo em relação à sua conta oficial do Dallas em 1963. Uma pesquisa do Gallup de 2013 mostrou que uma clara maioria dos americanos ainda duvida da determinação da Comissão Warren de que Lee Harvey Oswald agiu sozinho como acusou o atirador, com muitos suspeitando que outros no governo e no crime organizado estiveram envolvidos em uma conspiração secreta para matar o presidente. Embora suas origens etimológicas possam ser rastreadas ainda mais, como um fenômeno cultural, a noção de crença nas chamadas “teorias da conspiração” é amplamente atribuída a um surto de desconfiança das instituições governamentais e da mídia, que se seguiram ao assassinato de JFK. Talvez seu único rival seja o 11 de setembro, cujas pesquisas indicaram similarmente uma tendência de dúvida em relação à versão dos eventos do Relatório da Comissão de 11 de setembro que levaram aos ataques de 2001. Em outras palavras, a maioria das pessoas acredita em uma grande teoria da conspiração – no entanto, elas geralmente continuam sendo uma marca de desgraça e ridicularização pública.

Em nenhum momento as teorias conspiratórias foram tão estigmatizadas quanto na sequência da eleição dos EUA em 2016. A propósito, o que é classificado como tal não é mais consignado à franja social ou jamais foi mais popular. Alega-se que a disseminação de “notícias falsas” nas redes sociais, com conspirações virais desmascaradas como a Pizzagate, foi o que deu gorjeta às escalas de votação a favor de Donald Trump. Ou foi a conspiração real revelada em e-mails vazados publicados pelo WikiLeaks que o Comitê Nacional Democrata manipulou a primária do partido para Hillary Clinton? Devemos considerar essa notícia falsa também, aparentemente. Independentemente disso, o que é consistentemente nunca abordado são as razões pelas quais as pessoas recorrem a narrativas não-oficiais, porque isso exigiria que a mídia tratasse de sua própria negligência para responsabilizar aqueles que estão no poder.

Um exame do fracasso sistêmico da mídia chamaria atenção para seu papel real na sociedade como uma ferramenta de persuasão de massa em favor da elite dominante. Talvez, se as doutrinas oficiais do Warren e dos Relatórios da Comissão do 11 de setembro não fossem tratadas como artigos de fé, as pessoas não suspeitariam de um governo obscuro escondido por trás de tais óbvios shows de cachorros e pôneis.

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Se não há provas incriminatórias nos arquivos do JFK, por que o público é proibido de vê-los meio século depois? Em vez disso, é a classe trabalhadora que é demonizada por expressar a necessidade humana de compreender a totalidade social negada por uma mídia controlada pelas corporações que realiza o oposto de sua função esperada. Eles não têm escolha a não ser preencher os enormes espaços deixados de lado por uma imprensa a serviço do status quo e um governo sem transparência. São sempre as pessoas que são culpadas pelo fracasso da mídia em fazer seu trabalho.

O mesmo pode ser dito do outro lado da lagoa ou para o Ocidente em geral. Não procure mais do que um artigo recente no jornal britânico The Guardian, alegando que “60% dos britânicos acreditam em teorias da conspiração”. Sua definição de “conspiração” é tão ampla que não se refere apenas a crenças sobre OVNIs ou o pouso na lua mas uma desconfiança geral de instituições, narrativas oficiais e figuras de autoridade em qualquer forma.

Captura de tela do The Guardian

O artigo então confunde os eleitores do Brexit que têm opiniões anti-imigrantes com alguém que acredita que “o mundo é administrado por uma cabala global de pessoas que controlam eventos juntos”, e então comicamente afirma “a crença de conspiração mais difundida no Reino Unido”, compartilhada por 44% das pessoas, era que “apesar de vivermos no que chamamos de democracia, algumas pessoas sempre farão coisas nesse país de qualquer maneira”. Isso quer dizer que o The Guardian considera uma visão geralmente aceita pela maioria das pessoas racionais com uma compreensão precisa da vida sob o capitalismo como uma crença ‘conspiratória’ equivalente ao racismo. O artigo chega a concluir que a desconfiança dos patrões da empresa, um sentimento sem surpresa de três quartos dos entrevistados, se enquadra no rótulo de uma conspiração. Visão. Sim, claramente quem não ama seus opressores está em pé de igualdade com os fanáticos que querem deixar a UE. A autodeclarada “voz liberal líder” do mundo, é um guardião do poder.

O termo “teoria da conspiração” em si é uma arma. Seu uso é tão onipresente que implica automaticamente improbabilidade e inviabilidade de rejeição. Como e quando se tornou tão disperso no léxico cultural? Na década de 1970, a CIA havia sido objeto de numerosos escândalos com divulgações sobre suas atividades, desde a intromissão nos assuntos dos países soberanos até a administração de experimentos de controle mental em cidadãos do MK-ULTRA. As revelações sobre sua influência clandestina na imprensa foram mais uma divulgação. Acontece que uma provável possibilidade para a gênese da frase “teoria da conspiração” e sua disseminação de longo alcance foi revelada em um importante pedido de 1976 da Lei de Liberdade de Informação (FOIA) pelo New York Times no Documento 1035-960 da CIA. O despacho mostrou que, no final da década de 1960, a agência de espionagem estava tão preocupada com o ceticismo generalizado em relação à decisão da Comissão Warren que emitiu um boletim para seus contatos de elite na imprensa para reprimir a subversão. Intitulado “Concerning Criticism of the Warren Report“, o comunicado encorajou o quarto estado a desacreditar os que duvidavam ao espalhar propaganda. Empregou especificamente o termo, enfatizando a necessidade de refrear a opinião divergente entre os jornalistas e o público:

    “Só por causa da posição dos comissários, os esforços para impugnar sua retidão e sabedoria tendem a pôr em dúvida toda a liderança da sociedade americana. Além disso, parece haver uma tendência crescente para sugerir que o próprio presidente Johnson, como a única pessoa que poderia ser considerada beneficiada, foi de alguma forma responsável pelo assassinato. A insinuação de tal seriedade afeta não apenas o indivíduo em questão, mas também toda a reputação do governo americano. Nossa organização está diretamente envolvida: entre outros fatos, contribuímos com informações para a investigação.

    Teorias de conspiração freqüentemente lançam suspeitas em nossa organização, por exemplo, alegando falsamente que Lee Harvey Oswald trabalhou para nós. O objetivo deste despacho é fornecer material a contrariar e desacreditar as alegações dos teóricos da conspiração, de modo a inibir a circulação de tais reivindicações em outros países.”

Se o uso do rótulo pelo documento específico é ou não diretamente atribuível à sua subseqüente onipresença no vocabulário cultural, isso não vem ao caso. Foi mais um exemplo dos esforços da CIA para projetar a opinião pública com preconceito e desinformação da mídia, ordenando que seus recrutas “empregassem recursos de propaganda para [negar] e refutar os ataques dos críticos. Resenhas de livros e artigos de destaque são particularmente apropriados para este propósito. ”Apenas ocasionalmente um evento como o assassinato de Kennedy ocorre onde a natureza selvagem do estado profundo é vislumbrada pelo público em geral, mesmo que por um breve momento. Tais instâncias requerem uma resposta de contra-inteligência se a maioria estiver ligada à matriz.

A desagradável verdade é que o 35º Presidente dos EUA ficou tão desprezado pelos elementos mais de direita e militaristas do aparato de inteligência – provocado por sua traição perceptível na diplomacia em relação a Cuba e o apaziguamento da União Soviética após os desastres de política externa da Crise dos Mísseis de Cuba e da Baía dos Porcos e o aparente desejo de desescalar a guerra no Vietnã – que eles provavelmente o removeram em um golpe.

A extensão em que Kennedy foi sincero nesses esforços é outra questão, embora tenha sido confirmado em documentos desclassificados no ano passado que ele rejeitou a proposta Operação Northwoods que teria levado a cabo atentados a bomba em Miami para culpar Fidel Castro, que chocante fez todo o caminho até a cadeia de comando após o Joint Chiefs of Staff para aprovação. Por que é estranho que as pessoas suspeitem que poderiam ter feito algo semelhante no 11 de setembro?

Para os americanos saberem que os fatos horríveis por trás do assassinato de JFK, plausivelmente localizados nos mais de 15.000 documentos ainda escondidos da opinião pública, destruiriam as fundações do Estado de segurança nacional e o estabelecimento que ele protege. É com base nisso que, por mais de meio século, a mídia de propriedade corporativa sufocou a multidão de admissões sobre o assassinato revelado, mesmo quando vieram de filmes de Hollywood. O que estamos testemunhando hoje no fiasco da Russiagate com as “notícias falsas” PSY-OP é uma versão atualizada do alistamento da CIA na mídia após o assassinato de JFK para orquestrar a opinião pública que tornou a frase universal “teoria da conspiração” pejorativa.

Coincidentemente, atualmente em exibição no satélite Breuer, no Metropolitan Museum of Art, em Nova York, está a exposição “Tudo está conectado: arte e conspiração.” A exposição abrange mais de cinquenta anos de artistas que trabalham com pintura, escultura, fotografia, colagem, vídeo e instalações, abordando uma variedade de temas que vão desde a tortura secreta nos locais negros da CIA até à COINTELPRO, passando pelo papel de Henry Kissinger no “primeiro 11 de setembro”, o golpe de setembro de 1973 no Chile que derrubou Salvador Allende e instalou Augusto Pinochet e os Chicago Boys, de Milton Friedman. Há muitas peças provocativas no programa, como uma escultura de campos de petróleo iraquianos que exploram o imperialismo e uma pintura abstrata sugerindo que as torres do WTC poderiam ter sido destruídas pela demolição controlada usando explosivos super-thermite plantados.

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O momento de tal exposição imediatamente provoca curiosidade. Pode-se supor que o Met estava capitalizando na popularidade sem precedentes de conspirações com o fenômeno das “falsas notícias” em torno da presidência de Trump, mas aparentemente o principal curador concebeu o conceito de show uma década antes. No entanto, para um dos maiores e mais ricos museus do mundo, fundado por barões ladrões, permitir que tal mostruário ainda exigisse um ponto de venda que viesse na forma de sua comercialização para satisfazer o paladar do público para o kitsch. Deixando isso de lado, no entanto, o conteúdo da exposição é reconhecidamente de boa-fé, apresentando desde o designer gráfico Black Panther, Emory Douglas, até o falecido artista conceitual Mike Kelley.

O assassinato de Kennedy é caracterizado fortemente como um motivo espectral e as primeiras peças que os visitantes encontram são duas impressionantes pinturas coloridas de neon de Lee Harvey Oswald e seu assassino, Jack Ruby, do artista Wayne Gonzales, de Nova York, que dá um tom ameaçador. Embora os trabalhos individuais do espetáculo inspirado sejam de alto calibre, sua principal falha é a apresentação sensacionalista. Apesar das intenções aparentemente autênticas, inevitavelmente institucionaliza a idéia de que quando dois terços dos americanos rejeitam a história oficial de um assassinato de Kennedy ou 11 de setembro, ainda é apenas uma ‘conspiração’. Embora a exibição em si não seja tão culpável quanto a contexto cultural circundante em que surgiu, reifica em última instância que o que é construído como conjectura hipotética e imaginária (no caso do assassinato de JFK, um consenso legítimo) só merece atenção como algo pegajoso ou nicho a ser apreciado ironicamente.

Isso é particularmente vantajoso para o estabelecimento no momento atual, que está vendendo implacavelmente a ideia ingênua de que estamos vivendo agora em uma era da “pós-verdade”, como se antes da administração Trump estivéssemos em uma época gloriosa de “verdade”. Para que a arte represente tal matéria e seja dada uma plataforma, ela não pode evitar ser alocada como novidade de gosto não refinado por uma instituição tão poderosa. Uma entrevista em podcast com os curadores da galeria revelou que um dos artistas apresentados no programa, Hans Haacke, teve que ganhar sua confiança ao hesitar em participar do programa porque não queria que seu trabalho “fosse associado à ficção. Talvez por razões relacionadas, os curadores optaram por omitir o termo “teoria” do título, ao mesmo tempo em que forneciam uma investigação completa de tais temas por artistas que revelam o que descrevem como “conspirações que acabaram não sendo teorias, mas verdades”.

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Enquanto todos estão cientes da relação íntima entre o mundo da arte e os benfeitores ultra-ricos de seus museus, menos familiar é a sua história com a CIA. Como parte de sua guerra psicológica durante a Guerra Fria, a agência gastou milhões promovendo Arte Moderna, particularmente os Expressionistas Abstratos como Jackson Pollock e Willem de Kooning, um fato apenas mencionado brevemente pelo texto da galeria da exposição. A CIA viu o individualismo estético e o estilo de forma livre do Expressionismo Abstrato como emblemáticos dos valores ocidentais da “liberdade de expressão” em antítese ao realismo socialista da União Soviética. A CIA forneceu apoio financeiro secreto através do estabelecimento de fundações falsas com nomes inócuos que subsidiavam secretamente exposições. A principal organização da frente era o Congresso para Liberdade Cultural (CCF), cujo principal agente era o agente da CIA Thomas Braden. Braden foi até selecionado como secretário executivo do Museu de Arte Moderna (MoMA) em Nova York por Nelson Rockefeller enquanto supervisionava as atividades culturais secretas da CIA no CCF. Mais tarde, ele se tornaria colunista e apresentador do Crossfire da CNN.

Imagem à direita: Tom Braden, espião da CIA e secretário executivo do MoMA.

A CIA não apenas trabalhou rigorosamente para relegar a agressividade de suas atividades sob um equívoco incomum no nível baixo da testa. O armamento ideológico do Congresso para a Liberdade Cultural chegou a se estender ao nível da alta teoria intelectual para sua portaria. O CCF e outros grupos de fachada, como a Fundação Farfield, secretamente patrocinaram revistas literárias como Commentary e The Paris Review como um esforço para redirecionar as simpatias da esquerda não-comunista no Ocidente para longe da União Soviética em direção à democracia liberal. Outra publicação literária que recebeu patrocínio disfarçado do CCF foi a revista inglesa Encounter, fundada pelo ensaísta e intelectual Irving Kristol que mais tarde se tornou o “padrinho do neo-conservadorismo” e pai da vida real do especialista em ultra-falcão Bill Kristol de The Padrão semanal. Durante a década de 1930, como estudante universitário, Irving Kristol era membro do New York Intellectuals, um grupo de críticos literários e escritores judeus que em sua maioria eram trotskistas que abraçavam a política de esquerda, mas se opunham firmemente à União Soviética sob Stalin. Estes incluíam figuras proeminentes como Isaiah Berlin, Irving Howe e Hannah Arendt, que se transferiram para o centro e se tornaram liberais, ou, no caso de Kristol, mais tarde ao arqui-conservadorismo.

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A viagem intelectual do trotskismo ao neoconservadorismo foi um fio condutor ao longo do século XX, desde David Horowitz até o falecido Christopher Hitchens. Irving Kristol e seu círculo intelectual foram financiados pela CIA para influenciar as inclinações políticas de suas coortes na esquerda européia para avançar em direção à democracia liberal e para longe do comunismo que fraturou a esquerda como um todo. Em grande medida, estas coalizões divididas entre partidos social-democratas e comunistas por toda a Europa. Se os esquerdistas europeus não fossem influenciados pela intelligentsia patrocinada pela CIA, eles provavelmente seriam desencorajados de manter quaisquer simpatias soviéticas remanescentes pelos ataques terroristas de “bandeira falsa” realizados durante a Operação Gladio em países membros da OTAN por paramilitares fascistas recrutados que eram falsamente culpados. em organizações comunistas para manchar suas reputações.

Juntamente com o programa COINTELPRO do FBI, as consequências das atividades clandestinas da CIA, das artes à intelligentsia, podem ser vistas na pseudo-esquerda dominante de hoje, que degenerou ainda mais em excessiva preocupação com o reformismo desdentado e a fetichização da identidade baseada em gênero e raça. política. Se a atual geração de marxistas resolutos está procurando colocar a culpa no domínio da política incrementalista enfatizando a mudança gradual através das instituições existentes que infectaram toda a esquerda, eles não deveriam ficar chocados ao saberem que grande parte dela está na agência de espionagem mais poderosa do mundo durante a Guerra Fria. A CIA não estava apenas no negócio de derrubar líderes democráticos de nações do Terceiro Mundo para interesses comerciais ocidentais, mas igualmente envolvidos em operações culturais de capa e espada que alteraram com sucesso o foco da política esquerdista para longe de posições anti-capitalistas transformadoras em direção ao liberalismo centrista. Posturas Até hoje, as reverberações desses PSY-OPs podem ser sentidas na negligência e ofuscação da esquerda contemporânea de questões como o imperialismo e a luta de classes. Sem conhecer essa história, só se pode ter uma vaga compreensão de como a esquerda passou a ser o que é atualmente. A manipulação do mundo da arte pelo complexo de inteligência militar é um fato incontestável, não uma história fantasiosa, e foi apenas um dos elementos de uma campanha cultural mais ampla para dividir a esquerda ocidental.

Como mostra a exposição, muitas vezes, o que são designados como teorias da conspiração em tempos passados ​​tornam-se fatos incontestáveis ​​anos depois. Se existe agora um mercado abundante de desinformação on-line, explorando o apetite de um público desiludido pela mídia do establishment, na busca desesperada de uma alternativa, os representantes dos meios de comunicação são os únicos culpados. Alegações sobre as margens direitistas sobre tiroteios em escolas, sendo fraudes, jamais começarão a se aproximar dos danos irreparáveis ​​causados ​​por todas as grandes agências de notícias do país vendendo as mentiras do governo Bush que Saddam Hussein tinha armas de destruição em massa para ir à guerra. Iraque, não apenas para milhões de vidas humanas perdidas, mas também para a confiança das massas na ortodoxia da mídia de massa. O mesmo pode ser dito sobre sua relutância em investigar verdadeiramente o assassinato de Kennedy e o 11 de setembro. Após a eleição de 2016, a campanha de censura de gigantes da rede social contra meios alternativos sob a bandeira de impedir a disseminação de “notícias falsas” pode ser vista como uma confirmação da eficácia do jornalismo independente real e de seu público crescente. Caso contrário, isso não provocaria tal supressão. Esse desenvolvimento pode desencantar os famintos pela verdade ou ser interpretado como um sinal positivo para o futuro, que as pessoas estão começando a resistir a beber o kool-aid [NT um pó que é adicionado à água ou outro líquido para fazer um refrigerante com sabor de frutas.] – por enquanto, vamos escolher o último.

Tudo está conectado: arte e conspiração estão em exibição no Met Breuer até 6 de janeiro de 2019.


Autor: Max Parry

Traduzido para publicação em dinamicaglobal.wordpress.com

Fonte: Global Research.ca

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